在中国书道史上，有一位极度“另类”的书道家，他的字你第一眼可能看不懂动漫 h，但越看越带感，致使让东谈主上面。他等于清代的金农。提及金农的隶书，不少东谈主都直呼“奇怪”、“不规章”，但等于这种“奇”，成了他书道最特有的魔力。

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金农其东谈主：文东谈主中最“不老实内”的阿谁

金农（1687—1763），字寿门，号冬心，浙江柔顺东谈主（今杭州）。他是清代“扬州八怪”之一，一个典型的文东谈主字画家。别看他配置儒家家庭，但他一世秉性孤傲，不媚俗、不迎合。他懂诗文、通金石、擅字画，是个全才型东谈主物。尤其在书道方面，他最出名的是“漆书”和“隶书”。而他的隶书，更是让东谈主一眼牢记。

什么是“金农隶书”？越怪越隽永！

金农的隶书，乍一看确切是“不顺眼”：笔画繁难，结构奇怪，傍边不合称，像是写错了似的。但等于这样一手“怪字”，成了他的代表立场。

他冲破了传统隶书的规整和对称，反而和会了篆书和楷书的笔意，创造出一种新立场。尤其是他自创的“漆书”立场，是用浓墨书写，笔画安逸如漆，字形扁方，威望透彻。

有东谈主评价说：“金农的隶书，看似丑拙，实则古拙、雄健、耐看。”

《五言联》：让东谈主看不懂却停不下

咱们来望望他的一幅代表作——《五言对子》。

这幅联语实质自身就充满文东谈主气味动漫 h，但真确眩惑东谈主的，是他那种打开大合、绝不沉寂的写法。用笔方面，金农心爱用“中锋”运笔，一笔到底，弯曲处常带抑扬，显得安逸有劲。结字上，他频频故意把某些笔画拉长、放大，致使夸张变形，造成一种节律感。章法上，他不追求整皆齐整，而是淡雅对比与变化，让整幅作品充满动感。

这幅《五言联》就像是一段节律热烈的音乐，天然不相宜“学院派”的模范，但却让东谈主忍不住思一看再看。

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历史配景：为什么金农敢这样写？

清代中期，书道界讲究“碑学”，也等于从汉魏碑刻中寻找“古意”。金农等于在这样的配景下，走出了我方的路。他不昂扬于师法古东谈主，而是在古法中加入我方的默契，尤其模仿了汉简、瓦当笔墨的立场，创始出别具一格的“金氏隶书”。

何况，他地点的“扬州八怪”群体，自身等于一群“不按套路出牌”的文东谈主艺术家。他们的宗旨不是迎合主流，而是抒发自我。金农的书道，也恰是在这种精神的饱读励下，才如斯充满个性和张力。

艺术主见：不求媚俗，只求真我

金农不心爱顺水行舟，他的书道追求的是“古拙”之好意思，即便被东谈主说“丑”、“怪”，他也胡作非为。他认为书道不是光追求漂亮，而要有我方的秉性、气味。正如他我方所说：

“书贵有古意，画贵有我意。”

这句话，恰是他一世艺术创作的委果写真。

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伊人在线在书道史上的地位和影响

天然金农并莫得“开宗立派”，但他却深深影响了后世对隶书的默契。他的翻新和个性，为清代中晚期书道注入了新的活力。极度是“漆书”立场，自后也被不少书家效仿和发展。

在今天，他的书道作品仍是被等闲征询，尤其受到心爱碑派立场的书道青睐者追捧。关于书道学习者来说，金农教诲咱们一个负责的兴致：书道不仅仅师法，更是抒发。

看似“奇怪”的金农，才是真确的“能手”

若是你第一次看到金农的字，以为“看不懂”“不欣喜”，那很渊博。但请你多看几眼，渐渐体会——你会发现他的字里有劲量，有节律，有一种说不出的“拙中藏巧”。

金农的隶书，不是写给大众献媚的，而是写给期间留住声息的。

书道的尽头动漫 h，不是“写得像”，而是“写出我”。金农，恰是这样一个“写我方”的典范书家。

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